德纳芙在《瑟堡的雨伞》和《驴皮公主》中有着相似的造型中分大刘海
吉纳维芙在多雨的瑟堡穿上那件灰白色风衣，露出三色交织的格纹内衬，微妙地折射出Burberry在20世纪60年代的风头正健。而在两人约会时经过的街边鞋店André，则是当下仍为法国人喜爱的平价百年鞋履品牌。
早在20 世纪20 年代，Burberry格纹首度被运用在品牌防渗雨服饰的内衬上，风衣被好莱坞采用，糅合英气、神秘，打造中性形象
凯瑟琳·德纳芙曾多次在她的电影场景或巴黎街头穿上这类基本款女装。例如《冷血惊魂》
在电影的前两部分，吉纳维芙的风格都充满了单纯和欢乐：柔美的扇贝边外套、马卡龙色羊毛衫、简洁又可爱的直筒连衣裙。
20世纪60年代流行的直筒连衣裙更成为德纳芙和姐姐弗朗索瓦丝·朵列在《柳媚花娇》中的主要行头。
德纳芙与姐姐弗朗索瓦丝·朵列
卡米尔·塔布莱（Camille Taboulay）在1996年10月18日出版的《电影手册》中提到这条有趣的幕后：由于拍摄资金的限制，德纳芙甚至从自己的衣橱中拿出一件香奈儿衣物。
当吉纳维芙与居伊的重逢时，她穿着黑色连衣裙和裘皮大衣，将曾洋溢着青春的发丝盘成熟复杂的发型，显出一丝庄重，令人想起德纳芙在特吕弗电影《最后一班地铁》中的形象。
在电影的第三部分，吉纳维芙隐去，大部分画面留给了居伊和玛德琳，两人坐在咖啡馆里，咖啡馆的墙壁是橙色的，玛德琳的裙子是橙色的，盖伊穿着棕色西装到来，正如罗萨利·瓦尔达所言：居伊已经开始完美融入玛德琳的世界，他已经放弃了吉纳维芙。
同理，当吉纳维芙和她的追求者卡萨德在海边漫步时，女孩穿着颇有克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix)式异域风格的蓝底明艳印花裙，外搭纯白色大衣，脚踩黑色皮鞋，我们将惊讶地发现，卡萨德的蓝色衬衣、白色西装以及黑色皮鞋，严谨地与吉纳维芙的衣着呼应，而非美学上的搭配。
