建立喜人生态
在米未缺席喜剧综艺的这一年多里，观众仍能处处看到“喜人”的踪迹。
“逐梦亚军”蒋龙张弛、“皓史成双”史策王皓戏约不断，以主角身份出演了《我才不要和你做朋友呢》《故乡，别来无恙》《狗剩快跑》等热门作品；“少爷和我”鑫仔张哲华、“胖达人”土豆吕严踏入短剧领域，出演了《少爷和我》《大王别慌张》；闫佩伦、蒋诗萌等其他“喜人”也在剧集、电影、综艺等地方活跃着。
“喜人”集体进入内娱市场，并开始被更多人所关注，一方面得益于两季《一年一度喜剧大赛》的节目播出热度和长尾效应；另一方面在于，“喜人”在驾驭基本的类型角色之外，还具备扎实的创作能力和表演能力，这让他们有了诠释更多角色的可能，也契合了市场对“喜人”的需求。
一群“脚脖子演员”借由节目带来的热度，快速成长为影视市场的“腰部演员”，并逐渐建构了如今的“喜人”生态。然而，想要跃升至真正的头部，仍是道阻且长。
“马太效应始终存在，站在顶尖的永远只有那几个人。”在马东看来，马太效应存在于各个领域，并不局限于喜剧演员。但不可否认，喜人生态相较于其他人才生态，形式要更为严峻，要求也更为严苛。
马东对毒眸感慨道，歌手可以在每一个音乐节、演唱会去重复唱同一首歌，但是喜剧创作者花半年写一个段子，一演完就要重新来。“这是由艺术形式决定的，没办法。”
正因如此，对喜剧演员的磨砺，往往比其他类型演员的标准更高，从前两季的《一年一度喜剧大赛》到如今的《喜人奇妙夜》，锻炼“喜人”创作能力的创排，仍是节目不变的重点环节。
“我们对笑花喜剧团的招募看重几个点，第一是天赋，第二是能不能找到匹配的创作伙伴，第三是能不能学习到创排方法，在即兴喜剧中进行‘升番’、创作‘game点’，第四能不能在舞台上呈现站得住的表演，把自己的设计意图通过表演表达出来。”马东说道。
这套选拔标准严格、残酷且现实，却是挖掘喜剧演员潜力不可避免的历练过程。一次又一次的创排，考验的不仅是演员的喜剧创作能力，还有舞台表现能力。在多维度的高压标准下，演员们不得不调动所有的创作经验和生活感受，不断地修正与调试作品，在作品中成长为更符合市场与观众期待的喜剧演员。
无论是“新人”，还是“老人”，只要进入创排的环境都会回归到同一个身份——“喜人”。
