在竞争激烈的演艺圈，没有“非谁不可”，后来者拔地而起，前人稍不留意就会失去领地。赵宝刚导演就曾毫不讳言地公开表示，女演员白百何对王珞丹是一种威胁。他执导的《家的N次方》就找了白百何主演，2011年播出，是当年的爆款剧。
而王珞丹似乎没有意识到危机，2011年的她选择了“落跑”，年初只在春晚露了个脸，就匆忙飞去了美国，开启了长达八个月的度假模式，到纽约看展、逛街、结识陌生人……而这一年，白百何主演的《失恋33天》以小博大，总票房3.5亿元，成为当年的话题之作。
或许是想突破角色定位，此后的王珞丹选择了离开自己的现代都市角色舒适区，进入了古装剧领域，这便是2014年播出的《卫子夫》，她饰演大女主卫子夫。
但这个角色也已经有过两个经典版本，分别是王灵版（《大汉天子》）和宁静版（《大汉天子2）。前两版从妆造到人设，都重在突出角色的温婉聪慧，而《卫子夫》却走浮夸路线，妆造选用了鲜艳的阿宝色，人设甫以玛丽苏剧情。
再加上王珞丹的气质偏新潮，不够古典，肤色略显暗沉，也不适宜古装，撑不起端庄大气的汉代美女形象，该剧豆瓣仅5.9分，有网友评价：“整体算及格，王珞丹的卫子夫真的不好看。”
《卫子夫》中的王珞丹
可以说，《卫子夫》是王珞丹演艺事业上的滑铁卢，这是她出演的第一部古装剧，也是她出演的唯一的一部古装剧。
在靠作品说话的行业，一个角色能让演员一举走红，也能让一个演员好感尽失。或许，正是从《卫子夫》开始，观众之前对王珞丹建立的热情开始走向了消散。
追不上变化
王珞丹属于很“吃”角色的那类演员。如果角色弧光强，性格与她相近，行为逻辑能说服她，她就能演得很好。早年间的米莱、钱小样，便都属于这类角色。
但她很难咂摸出角色的深度。比如，电影《烈日灼心》里伊谷夏这个角色，就让她非常挫败。这个角色是电影中为数不多的女性角色，在男人戏中本身就存在感不强，加之她演的浮躁，经常咋咋呼呼，就显得与片子的整体气质格格不入。
实际上，在创作过程中，导演曾期待她为角色予以更多的表达，她原本尝试将过去的经验全部打碎，靠纯感受进入角色，但她发现自己什么都感受不到。每拍完一场戏，她都会在心里默念一句“我靠，完了”。以至于到了杀青那天，她抱着导演哭了很久。
《烈日灼心》中的王珞丹
