《逆行人生》正是通过被迫走上逆行之路的高志垒的视角，带领我们去了解和感受这些和我们一样打拼的外卖群体的生活——或许你每天都和他们见面，和他们通电话，但是你从来不知道他们的名字，不知道他们来自哪里、有什么故事。
他们中有人为了省钱给孩子治病而住在简陋的隔间里，有人靠着每天十几个小时的疯狂跑单成为“单王”，有人年轻充满活力，为了未来成家而努力攒钱，还有母亲骑车带着年幼的女儿送单。
在《逆行人生》中我们看到了一幅关于外卖骑士的众生相，外人眼中穿着相同制服、身影模糊的他们，在头盔之下，也有属于他们自己的酸甜和苦乐。
直到高志垒也成了他们当中的一员，他才真的理解和接受了这个群体，更重要的是，也正是在他成了一个外卖骑士之后，才从这些同行者身上感受到了力量和救赎。
在这些普通人的身上，高志垒也终于完成了自己的蜕变，不再仅仅是一个“赚钱养家”的丈夫，更是可以为家人提供扶持和帮助的依靠。
“家才是底线”，也正因为有了这个底线，在逆行的人生道路上才有新的曙光。
这或许是对于底层劳动者的最好表达，他们需要的不是来自他人的同情，也不是从天而降的翻身机会，他们怀着平凡但生机勃勃的希望，也在用自己的双手努力将之实现。
现实主义题材从来都不会缺乏属于它的观众，在近几年的大银幕上，华丽大场面和视觉效果或许能成为一时的热点，但是只有现实主义题材作品，能成为观众和全社会讨论的话题。
高志垒从来没有想过自己会“沦落”到去送外卖，但“45岁，投了一千份简历”的现实让他不得不重新审视自己的生活，这是残酷的现实主义。
与此同时，即使每天奔波在车水马龙当中，即使要忍受无数的责难和轻蔑，但回到自己的伙伴和家人身边就会得到安慰，在努力和互助中追求着更好的生活，这则是温暖的现实主义。
与六年前的《我不是药神》一样，徐峥饰演的主角同样是以“外来者”身份深入到一个被我们忽视的群体当中，这种视角的选择让观众也能以自己的日常生活感受来代入片中的故事和人物。
如果《我不是药神》中振聋发聩的是那句“你能保证自己一辈子不生病吗”，那么《逆行人生》讲的则是“你能保证自己一辈子不失业吗”，都有着不得不引人思考的现实议题。
再回来说今年暑期档。
徐峥和沈腾时隔六年再次“相聚”在这个夏天，一边和六年前一样是“西虹市宇宙”，另一边也同样是现实主义题材，冥冥之中的相似让这次“碰撞”有了别样的意义。
前有7月中《抓娃娃》已经在暑期档票房榜上一骑绝尘，8月中登场的《逆行人生》会表现如何，徐峥会带来第二部“药神”吗？
另一方面，《逆行人生》也是徐峥继2020年的《囧妈》之后再次自导自演剧情长片。
严格来说，这也是他第一部在“囧”系列之外的导演作品，与之前夸张和漫画式的喜剧风格相比，要将现实主义和喜剧搭配并达到“笑着笑着就哭了”的效果，对徐峥而言是新的考验。
暌违四年，徐峥需要《逆行人生》再次证明作为导演和演员的票房号召力；延续现实主义，徐峥也面临个人风格转变的关键一步。
