而在随后的保护性发掘中，竟然出现了一具怪异的女尸。
民间将此传得神乎其神。
人们都说，墓里挖出了一个“老太太”。
她不仅坐了起来，吃了个苹果。
甚至还与赶去的郭沫若握了手。
相比于民间的流言蜚语，文物工作者对这具沉睡2000年女尸的态度，显然更为科学严谨。
眼前的尸体栩栩如生，皮肤还有弹性，确实宛如睡梦中的活人一般。
但面对这样一具前所未见的女尸，考古专家们还是犯了难。
彼时是70年代初，破四旧风依然盛行。
她算不算文物？又该如何处理？
有人建议将其丢掉；
有人觉得不祥，想要放火烧尸；
也有人称，这是千年奇观，必须予以保留……
众人争执不下，只得将情况报送国务院，请求批示。
当时周总理其实已经因病住院。
但事态紧急，国务院办公人员顾不上周总理的健康状况，还是以最快的速度，将报告递送到他的面前。
最终周恩来总理一锤定音：
“立即采取办法，将尸身转移到冰窖，消毒、防腐，加以化工处理，速办勿延！”
周总理对马王堆汉墓的发掘工作，先后批示五次。
某种意义上说，这才有了今天，马王堆的世界奇迹。
经过研究，人们得知，墓葬的主人，是有着“东方睡美人”之称的辛追夫人。
而陪葬的各类文物数以千计，保存完好，几辈子都研究不完，是古人留给我们的文化瑰宝。
不久前，湖南卫视一档名为《马王堆·岁月不朽》的8集纪录片，再次将这个奇迹，完整呈现在我们面前。
说真的，皮哥追悬疑，追罪案，追古偶，嗑cp，却从未对一部纪录片如此着迷。
大量鲜为人知的细节被披露，很多最新的研究成果被展现。
考古知识以一种年轻而又新奇的方式进入观众的脑子，我们仿佛穿越2000多年，与老祖宗精准对话。
追完5集，皮哥茅塞顿开，忍不住跟大家分享。
一部纪录片之所以能这么好看，或许因为它真正号准了，当下纪录片所缺失的三个脉搏。
01、技术作衬，特效打底，“活”的文物谁能不爱？
谈起“考古”和“文物”之类的词，大多数人脑子里只会蹦出两个字：
枯燥。
而恰好，在影视作品中，“枯燥”也是不少观众，对纪录片的观感。
所以，怎么不枯燥，才是一部关于文物纪录片，最应该先解决的问题。
这就不得不提一个人了：李东珅。
只听名字，大家或许不熟。
但说起风靡全国的《中国》系列纪录片，说起豆瓣9.7的央视神片《河西走廊》，应该无人不知，无人不晓。
这些，都是李东珅的作品。
而这部《马王堆·岁月不朽》，他是总导演兼制作人。
一个能让历史“活”起来的人，负责《马王堆》纪录片的全面把关，似乎又是历史冥冥之中的一次选择。
具体到纪录片里，李东珅确实再次给了观众满满惊喜。
考古发现式纪录片，一直有个常规的传统模式，那就是实物资料的展示，外加发掘人物的采访。
这样处理的优点是，展现历史真实，直接将当事人经历摆在你面前。
遗憾也有，画面长时间停滞在采访上，容易让人疲倦。
面对马王堆，李东珅另辟蹊径，打破了这种常规范式。
转而以文物与博物馆作为创作主体，开发出了一种全新的表达方式。
整个博物馆，变成了一个奇幻的世界，纪实、绘画、CG和3D技术，在此刻融为一体。
观众在观看时，也逐层体会到了什么是“身临其境”。
第一层，是无与伦比的感官体验。
在讲述马王堆发掘的时候，背景音依然是发掘者的采访资料。
而画面，则是特效做出的发掘人。
从黑暗到光明，从伸手不见五指到金光点点。
我们就像玩探险游戏一样，扮演着这个掘墓的“天命人”，似乎亲手打开了一座沉睡两千年的墓葬。
当金光中，石块和泥土接连掉下，体验感达到顶峰。
好家伙，看一回《马王堆》，还当了回“摸金校尉 ”，可以说，观感体验拉满。
当然，《马王堆》精彩的地方，还不止这一处。
开头的棺椁化为亭台楼阁，就让人眼前一亮。
讲到墓主被层层衣物包裹的时候，会有星光渐隐，真相逐渐浮现的动画。
说到辛追夫人身体特征的时候，古画变活，衣袖随风飘动，栩栩如生。
提及墓葬的历史知识，那些熟悉的历史人物，在光影美学中一一隐现，就像记忆中的蒙太奇。
最牛的是，《锦绣》篇章中，当素纱单衣特写拉近，通过奇妙的转场，连接现实与动画，变成祖国的大好河山。
那种穿越历史的震撼感和厚重感，在此刻仿佛彻底具象化。
第二层，是细节与美感的充分放大。
我们都知道，看博物馆和展馆，要带讲解。
不然只能走马观花。
而在《马王堆》中，已经不只是讲解了。
它还利用动画和实拍，对文物进行绘画、特效处理和立体呈现。
老祖宗的审美，瞬间就颠覆了我们的想象。
开头介绍棺椁，基本上都是实拍。
但当讲到“椁”的时候，神奇的地方就出现了。
“椁”内部，被以三维的方式拆解，每一个方向的作用和意义，也被细致地介绍出来。
上面是边厢的场景和作用，下面是指针司南，一目了然。
第二层木棺开启后的流云图，以绘画的方式呈现。
讲到每一处的细节的时候，动画就以金边打上高光，好像文物在“配合”我们学习认知，非常奇妙。
当这些文物，以特写、放大的形式，以CG、立体的方式出现在我们眼前的时候。
