这个国庆档，肖央可以被称之为最忙的人，甚至有媒体节前冠上“最大赢家”的称号。他在《浴火之路》《出入平安》两部片中挑大梁演男一号，还参演了陈凯歌导演的《志愿军：存亡之战》。

9月中，肖央和新人导演合作的电影《祝你幸福！》上映。再往前看，肖央这些年陆续主演了《情圣》《唐人街探案2》《我的姐姐》《人潮汹涌》《误杀》系列等电影，坐稳了中国电影男主Top级的位置，总票房126亿。

也有业内人士对小娱透露，肖央在其主演的《误杀》系列中，拥有非常高的话语权，片酬千万级别的同时，还拥有该片的票房分成。分成之高，甚至超过了某些出品公司。在今年国庆档和他有关的三部电影中，他的公司北京不好意思影业都是出品方。

C端拥有较高的观众知名度，B端的行业公司愿意为其买单，也有代表作傍身。看起来，肖央似乎成为电影票房的某种保障，是观众心中的“中国宋康昊”。

但换个角度看，肖央从影多年，从未得到过金鸡等主流奖项的认可，也未有品牌邀约、综艺录制等破圈领域的知名度加持。且这个国庆档，肖央主演的电影《出入平安》因票房只有2000万灰溜溜的撤档，《浴火之路》也只斩获了3亿多，国庆七天过去了，肖央似乎被打回了原型。

为什么肖央呈现出一种既被行业看重，但又不扛票房的现象？肖央真实演技如何？肖央离宋康昊之间差了多少步？

他的答案，或许也隐藏了中国电影行业的秘密。

肖央，是怎样炼成的

这是肖央在这个国庆档里最广为流传的两张人物海报，也揭示了他在两部剧中的角色，映照出了肖央演员谱系中最重要的人物底色。

《浴火之路》中，肖央饰演的崔大路，曾是KTV的老板，有钱有资产。但儿子丢失后，他为了找孩子花光了家底还锒铛入狱，人生尽毁。

《出入平安》中，肖央饰演郑立棍，因失手杀死了哥哥被判死刑。押运途中，郑立棍突遇地震，随后戴罪立功，开始救人与自救。

困苦、无奈、对命运的无力感，被生活所压的负重感，不可言说的苦涩的愤怒，一张受了欺负和磨砺的脸，成为这两个角色身上共同的特点。其实从成名之路起，肖央便一直在扮演此类角色。

2014年，肖央自导自演电影《老男孩之猛龙过江》，他在片中饰演追梦的歌手。2015年，他在喜剧片《唐人街探案》中饰演探长坤泰。也许是因为这两部电影反响还不错。2018年，肖央自导的喜剧片《天气预爆》上线，豆瓣3.8。也许是这部电影让肖央顿悟，他决定走向正剧赛道。

某业内人士对小娱说道，“每次遭遇教训，肖央都会想自己到底适合干什么”。

2019年年底，肖央在主演的《误杀》中饰演父亲李维杰。李维杰生活在底层，面对上层的权力碾压，他扛下一切压力，拼尽全力保护家人。该片票房过11亿，豆瓣7.5分。

2021年，肖央主演的《人潮汹涌》上映，他在片中饰演落寞的群演。该片7亿的票房，在春节档只能算成绩一般。但在同年底，肖央主演的《误杀2》斩获11亿票房。

制片人李白对小娱透露，也就是在《误杀2》中，肖央的片酬过千万，且可以在片方并未回本的情况就拿到可观的分成。原因无外乎其他，“肖央是《误杀》系列成立的关键。导演编剧女主都能换，就肖央不能换。”

显然，肖央已成为《误杀》IP，甚至是中国式悲情小人物的代表演员之一。

为什么肖央这么“值钱”

肖央之所以能成为电影行业独一份的存在。和他的演技、形象、受众等息息相关。

细数肖央的成名史时我们可以发现。即使是在“小人物”的角色领域，他演喜剧时多数败北，或者并非主角，能够获得市场认可的角色，多是悲剧性的。

如果想通过喜剧作品让人笑，演员身上非常重要的特质之一是松弛感。而肖央本人，以及表演上，都缺乏松弛感，更多的是紧张感和压抑感。这份紧张和压抑，人常常是没办法解决的，这就会显示出一份无解和愤怒，延展到具体的人物表现上，则是浓烈的情绪。

所以肖央演的最好的角色，即《误杀》系列的父亲，给人最大的印象，是他极度压抑的情绪下，像狮子一样想要保护家人的“兽性”，这份浓烈的情感放到大银幕上，会有十分动人的感染力。他让观众深刻地体会到，一位父亲活着，但他并不为自己，而是为孩子活着。

这样的人生价值观，其实和中国很多普通人，尤其是父母亲的价值观是相似的——活着不是为了自己，而是为了孩子，抑或者是为了名和利，自己没有主心骨，没有完整的人格。

所以观众爱看肖央演的父亲，归根结底还是因为在角色中看到了自己。从社会文化的角度看，中国是集体主义国家，集体主义国家会天然地要求人在集体、他人身上寻找价值，以增强家庭和社会的团结。而肖央的形象，恰好契合了观众的自我投影。

看电影需要观众直接花钱，且很多都是社交性行为，不只是一个人做决定。这种情况下，观众更想要的是确定性。因此，演员身上所代表的角色熟悉，以及所擅长的电影类型就十分重要。

肖央身上呈现出的气质，饰演的角色都有稳定性，观众知道他将会塑造出什么类型的人物，也知道他演悬疑犯罪题材时天然带来的确定性。相对其他演员来说，肖央有着更稳定的观众基本盘。

猫眼专业版显示，肖央的核心受众主要集中在一二三线城市，相对四线城市观众的话题性消费和冲动型消费而言，看电影的需求更为稳定和明确。