徐浩峰新片《门前宝地》以一种始料未及的方式火了。你很难想到近五年、甚至近十年来有哪部功夫片达到了这样的大众影响力。虽然很难说是否算一种胜利。

徐浩峰，陈凯歌电影《道士下山》原著作者，也是王家卫电影《一代宗师》的编剧之一。由此，我们已可初步窥见他的风格与兴趣所在。《门前宝地》同样聚焦民国武林，讲述了1920年天津一武馆馆长即将过世安排大弟子接班，引发小儿子不满，武行生出种种变故的故事。

转型导演之后，徐浩峰坚持自编自导、以及自己主导动作设计与剪辑，是公认的作者导演。他的作品往往能上映就是胜利，并不以票房为导向。其中最像商业片的《师父》，票房也不过5479.3w，在2015年排在一百名开外。

这次的《门前宝地》9月20日公映、不久便转战流媒体，期间仅取得149.4w票房。有人惋惜有人剖析，但都在影迷小圈子里，直到向佐手抚鼻梁、自抽耳光等尴尬演出被抖人慧眼发掘。

流量密码既来，岂可轻易放过？全网齐上阵，《门前宝地》迅速升级为一部全方位的抽象大片。优酷这两天的推荐文案都变成了“向佐最新爆梗力作”和“这么好笑！谁还没看”。

不知向佐徐浩峰现在心境如何，但要硬糖君说，黑红也是红。今年在流媒体首发的其他功夫片，不管是释小龙自导自演的《醉后一拳》还是“王九”伍允龙的新作《重见天日》，从播到扑皆悄无声息，连被玩梗的机会都没有。

还多亏《门前宝地》够“可笑”，才让人们久违地将目光投向功夫片。而曾为几代国人造梦的功夫片，怎么就沦落到只能靠造梗来获取存在感的地步？

“抽象”的徐浩峰

总结《门前宝地》的另类出圈，硬糖君愿称之为2024版《燃冬》事件。本质都是小众的东西误打误撞落入大众目光，遂惨遭解构。

徐浩峰的片子小众，不仅在于其文艺片定位。展开细说之前，我们需要先明确一组概念：何为动作片、武侠片与功夫片。

动作片范畴最广，打斗可以是动作，飙车、空战也可以是动作。武侠片、功夫片都是前者的子集。武侠片通常是古代背景，情节与招式允许存在较高幻想成分，打戏可以大量借助威亚、分镜与特效，实现飞天遁地的夸张效果。

而功夫片通常以清末民初为背景，所用的功夫多有现实依据，打斗相对落地，招式易于模仿，演员多为练家子。武侠片、功夫片有交叉的时候，也有将背景挪到现代的一些创新之作，但大体可以这样区分。

那么徐浩峰的片子属于哪一种？如果按照肉眼所见的时代背景与打戏风格，它们无疑是功夫片。但若考虑到其中的幻想成分、以及作者每次都想刻画一整个世界观的努力，也可视为武侠片。

可如果按情节类型来判断，其实两种都不是。它们属于徐浩峰自己发明、到目前为止也只有他一人在做的“武行电影”——

既不是为了展示武术技艺，也不是要讲一个荡气回肠的江湖故事，武行中真真假假的规矩、以及抱着这规矩过了许多年的武行要如何面对当下的礼崩乐坏，这些才是徐浩峰的重点。在这个意义上，徐浩峰也可以和郭德纲合作去拍相声电影。

也正是这一本质属性，造就了《门前宝地》的种种抽象之处：人物言行逻辑难以被现代人理解；打斗又真又假点到为止；全员仪式感拉得过满，越是严肃、越显荒诞。

但以往，徐浩峰电影有于承惠、宋洋、廖凡这样的卡司，人们就算不明也会觉厉。而如今，卡司降级为向佐郭碧婷，今天的观众也不会再被文艺片唬住，就有了眼前这个局面。

不过，“抽象”不独徐浩峰一人。21世纪上映的功夫片，但凡能在观众心中留下痕迹的，其实多少都会梗化。像是周星驰的《功夫》（“小孩子打架才踩脚趾”），李连杰的《霍元甲》（“这一拳二十年的功力”），甄子丹王宝强的《一个人的武林》（“既分高下，也决生死”）。

为数不多能够做成系列的《叶问》，更是从台词到影像都有热梗输送。关于叶师傅从中打到外之后还能打谁，网友的脑洞越开越离谱，某种程度上消解了“功夫高手打洋人”这一套路的历史沉重感。

不可否认，热梗流传已经成为功夫片证实影响力与延续生命力的方式。现在，《门前宝地》误打误撞进入了这一殿堂。