这不但是对人性本恶的印证，也反映出社会阶级矛盾的不可消除——社会流动的本质只是优胜劣汰、弱肉强食，下层上位之后只会继续打压未能上位的下层。弗莱克变成小丑后暴力犯罪，既是对社会体系的反抗，也是在认清社会丛林法则本质后所做出的适应。

《小丑2》的社会剖析重在讽刺。弗莱克的困境根源是他自己创造的小丑人设。公众迷恋小丑对秩序的暴力破坏，却对弗莱克的真实身份不屑一顾。当弗莱克主动撕碎小丑人设，回归原初自我，便引来崇拜者们的仇恨。

这映射出一个人类社会普遍存在的事实：大多数人的精神依托往往建立在一个公众形象所代表的某种理念上，但很多时候，形象和理念本身只是空洞虚无的谎言。

从民主社会的竞选，到专制社会的独裁者，从人类历史上的集体狂热，到当代社会的人设文化，有多少民众沉迷于领袖的人格魅力、传媒的信息传播？但又有多少人格和信息只是简单粗暴的说教和别有用心的煽动？

弗莱克正是意识到小丑人设是他精神妄想的产物，其本质是空洞和危险的，所以才力图撕碎。然而他却发现小丑已经成为一个不受自己控制的象征，一个引发公众崇拜、引爆社会危机的炸弹。

将小丑形象本身当成批判对象，将小丑粉丝们的狂热当成讽刺标靶，是菲利普斯在《小丑2》中最大胆的创造。他用影片中的故事影射银幕前的观众，将粉丝热爱的小丑形象颠覆，还指着粉丝们的鼻子说他们的热爱毫无养料，荒唐透顶，甚至扭曲邪恶。他冒着得罪观众的风险，揭开了大众传媒、政治宣传最深的黑暗。

虽然影片的讽刺角度足够大胆尖锐，但讽刺力度依旧受限于粗糙割裂的剧作。想凸显出公众对小丑迷恋的荒谬性和狂热性，就必须对弗莱克困于小丑人设囚笼、步步走向悲剧的心路历程做出深入人心的刻画。然而前文已经提到，弗莱克的内心状态前后缺少统一性，变化过程突兀跳跃。

李作为小丑最狂热的粉丝，与小丑发展出肆无忌惮的恋情，更成为小丑最成功的模仿者。她的发展过程蕴含着对公众狂热的深刻讽刺，却毁于浅尝辄止的刻画。无论是她自身的内心变化，亦或她和小丑的关系演变，都层次单一，流于表面，缺乏直击灵魂的力量。

从剧作功能上看，歌舞线对弗莱克和李的刻画都至关重要，但风格化的唱跳设计只是浮光掠影，至多只渲染弗莱克失去爱情、困于小丑身份的悲伤绝望情绪，未能触及更深层的内心。少了扎实的人物做支撑，歌舞线与剧情线便难以融合，两者的调性反差尽显突兀跳脱。

《小丑2：双重妄想》是一部大胆尖锐的失败之作。它以颠覆为己任，将前作建立起的小丑形象转化为大众传媒空洞性和煽动性的代表，对公众在传媒影响下的狂热迷恋心态做出讽刺和质疑。在创作态度和构思角度上，它比《小丑1》更肆无忌惮，但人物刻画的粗糙单薄、歌舞片与剧情片调性的难以融合注定了影片艺术水准的滑坡。

然而《小丑2》恶评如潮，有多少源于艺术水准？又有多少源于对小丑粉丝的触怒？这个值得思考的问题，或许才是本片最巧妙的表达。

资料来源

Joker: Folie à Deux (Wikipedia)

Joker 2 Director Todd Phillips Had A Direct Connection To Cast Lady Gaga As Harley Quinn (slashfilm.com)