不到二十岁的秦海璐所经历的东北故事，四十多岁的她凭借着记忆一点点拼凑复刻，一点点揣摩着那时父辈的迷茫心境。

在秦海璐的回忆中，大人们一直在忧虑、忙碌，你能够清晰感受到那时东北的凛冽与萧条。“可能这个星期有货来了，就去进货，然后大马路两棵树中间栓个绳子就开始卖，八块十块，贵点儿的，三四十块钱。没衣服卖的时候，就去开早点摊，有衣服卖的时候，早上开早点摊，下午卖衣服。有时候，晚上去露营厅、舞厅、电影院打杂。”

少时的秦海璐也干了许多的零工来补贴家用，比如，拆纱线、缝棉被、弹棉花。她甚至清楚地记得几块布拼起的抹布，卖三毛钱一块。

“那个年代的人真的是在‘谋生’。未来好像蛮无定数的，好在大家会乐在其中。”秦海璐说道。

而谋生的坚韧背后，往往藏着说不清的无奈和悲悯。

下岗的父母忙于生计，无力照顾家里，将12岁的秦海璐送去戏校，在那里秦海璐经历了日后不愿回忆的残酷日子。心智和身体的折磨训练，虽然修炼了她的隐忍度和专业性，但是在许多个采访中，秦海璐都表示失去的快乐是永远没办法弥补的。

在北影读书时，秦海璐是班里少有不愿意接戏的学生，她只想拿个文凭，当个白领，过上稳定的生活。明星的浮华并不能承载秦海璐的欲望，她的欲望更多是寻求一份安稳。只不过命运推着她走到了聚光灯下。出道作就获得数项大奖，现实证明舞台才是她的归宿。

后来，这些经历都对秦海璐的演艺生涯有了根本性的帮助。“我在演很多角色的时候，好像没有什么是我干得不像的，或者做得不对的。因为我的生活经历，它能够给我给一个准确的判断，我会知道这个事情应该怎么做。”

翻看秦海璐的过往作品，不难发现，她留给观众印象深刻的角色，大多都存在于她故土之上的小人物，《榴莲飘飘》里的阿燕，《钢的琴》里的淑娴，《悬崖之上》里的王郁，她们是东北女性不同的时代侧面。

某种意义上来说，秦海璐经历着东北影像创作的时代变化。作为这些内容的发源端，东北因为经历更多的动荡与残酷，这片土地的故事往往有着更多的文学性与戏剧性。这一点上，秦海璐承认这种影像创作的魅力存在，“我觉得大家可能对那个时期的东北更有共鸣。”

但是，当“东北”渐渐成为一个产业化概念，创作模式形成了定论，变成了一个带有地域性特征的文学创作风潮，其塑造也不可避免会走向终结，观众的审美疲劳就说明了一切。

作为那一时期的亲历者和参与者，面对“东北文艺复兴”风潮，秦海璐显然要更加冷静，她跳出思维的局限，反问，“这种流派能坚持多久呢？”她主动解构了“东北”这个文学概念背后的刻板印象，“我个人觉得在东北发生的任何一件事情，在全国都可以发生，也都有发生。它并不是特定属性，它可能是一个时代变革的开始，但是这个时代变革并不只是东北。”

某种意义上来说，东北文化叙事承载着观众某一时期的内容需求与想象，当这一切发生变化时，就需要探索这个文化符号本体更丰富的表达，而宽阔的理解往往能赋予创作更长久的生命力。

不仅如此，关于这股风潮的流行，她还提到产业的选择，“我觉得还有制片的原因，我们的导演视觉审美是以蓝绿灰为基础色调，在美术和拍摄层面上面来讲，前苏联援助我们的那一段时期所留下来的建筑都是这个色调，东北是能够完成绝大多数的。比如说剧本里边有120场戏，有80场戏在这儿能找到合适的景儿，你只需要做40场的景就可以了。但是很多城市它只能完成二三十场戏，那么你要做100场戏的景的时候，就不会选择在这个地方拍。它有很多工业的原因在里面。”

这种跳出思维局限背后的立场，不仅有演员的视角观察，也有制片和策划多重身份的工作感悟。

“一颗菜”

如果用一句话来形容秦海璐，可能是“不想当策划的导演不是好演员”。

秦海璐从不拘泥于一个身份单向性发展，演员、编剧、导演、策划……这些身份都是她理解世界的方式。面对日后可能发展的方向，秦海璐表示自己也不清楚，她随性地撷取生命中感兴趣的部分，用职业的专业性来丰富自己的理解。

在秦海璐看来，想要成为一个优秀的演员，需要具备编剧的意识，提升自己的阅读理解能力，而想要做好编剧的工作，离不了策划思维厘清创作方向，进一步而言，想要做好策划的工作又需要具备导演的知识储备。

一层一层职业身份加注在秦海璐身上，构成了如今的她。而这些身份并非是达成她行业地位的目标，这些只是她关心故事、情感、人物的一种途径。

可以成为任何身份下的秦海璐——这种意识在戏校时，老师就为她埋下了。“一场戏里边有角儿，有配，有龙套，但是你必须龙套都像角儿一样，这台戏才好看，就像一棵菜，它紧紧地抱在一起。”

随着身份的多元，理解的加深，秦海璐对于产业的认知逐渐丰盈起来。她对于行业发生的变化，拥有着敏锐的感知。

面对电影行业阶段性的紧缩，短剧市场异常的繁荣，技术革新与内容发展冲击着产业之中的每个人，有人惶恐，有人焦虑，秦海璐的心态相对而言更平和乐观一些。

“可能大家觉得这是一个低谷时期，一个混乱时期，我觉得任何时候都是好时候。对于创作来讲，任何的一次冰点，一次高点，一次波折，都是创作的素材来源。作为内容的创造者，作为产业的参与者，不要去抱怨、遗憾、等待。”

秦海璐深知，前几年受疫情影响，内容平台呈现更多元的内容，以及用更便捷的方式，改变了观众的观看习惯，从而导致很多人失去了去影院的兴趣，这是风险，但同时也是一个产业升级的机会。

技术的发展永远在进行着，当渠道发生变化，内容层面也需要进行调整，在秦海璐看来，这是产业内所有人需要研究的，并用时间去作证的，它不过是影视行业发展中一个必然的过程。

“我们不知道短剧后面还会发生什么。还会有如何新的科技革命给我们的生活带来什么样的改变。科技发展了，那我们就要思考如何应用它，没有必要固步自封。”

秦海璐一直保持着开放的态度面对一切的变化，她接受当下新人演员的青涩，她在综艺《芒果新生班·搭档季》里耐心地教导，她也理解当下观众对短剧内容的热情，她自己有时也会去看短剧。

保持着一份从不凋零的好奇心，是秦海璐工作至今，仍然能保持产业观察和内容创作不竭的动力。“好奇心真的促使我去做了很多的工作，但是能不能拍成，能拍成什么样？我不知道，会比较随性。”

秦海璐提到，接下来自己计划做一部纪录片。这个想法源于有次在贵州旅游，她无意间进入了一个山洞，那个山洞给了她非常大的震撼，她好奇一段生动的历史，也好奇一个少数民族的过往。她像一个孩子一样兴奋地描述着自己的好奇与激动。

当问到什么时候可以看到这部作品时，秦海璐作为一个成年人的认真劲儿又出现了。她说纪录片需要大量的时间，需要拍非常多的东西，也需要大量的资料学习，她还在学习过程中。