4月12日（上周五），由尔冬升监制，简君晋执导，余香凝、姜大卫、林保怡主演的批判现实主义港片《白日之下》在内地公映。
两天后，影片获得香港电影金像奖最佳女主角（余香凝）、最佳男配角（姜大卫）、最佳女配角（梁雍婷）。与此同时，林保怡凭借对反面人物“恶入骨髓”的精彩演绎提名最佳男主角，却遗憾不敌《金手指》中的梁朝伟，又引起舆论对金像奖“顽固守旧”的批评，一时间收获了不低的话题度。
虽然遗憾错失对四项表演奖的全包揽，但《白日之下》已凭借剖析社会问题的勇气和力道，以及娴熟的新闻类型电影拍法，收获了各界的尊重和赞赏，被认为是香港“新社会派”和“新新现实主义”电影的优秀代表。
真实刺骨，拍出了面对复杂性的无力感
影片改编自真实社会新闻。2015年，媒体曝光“康桥护老院”的老年院友被脱光衣服，在天台露天冲凉，引发全港对该院的深层“扒皮”，发现其中可能存在更多的虐待、性侵、非正常死亡等事件。
再后来，公众得知社会福利署曾多次接到投诉，也多次巡查过该护老院，但从未对其进行检控，由此引发了各界对香港安养体制的激烈批评。
虽然“康桥护老院”部分楼层被“摘牌”，但多次被控性侵青年女院友的院长张健华，却接连被判定无罪和撤诉。直到2019年，张健华才因三十年前性侵视障幼女的老案子被判入狱五年半。正义的到来，何其之迟！
其实《白日之下》的改编虽然以“康桥护老院”事件为骨架，但还融入了另一所残疾院舍“国宝之家”的情况。总体而言，片中的主要人物和桥段，大多能做到和现实世界的准确对应，还原度很高。
而《白日之下》最最重要的角色改编，可能就是将现实中记者遇见的智障老人，调整为装疯卖傻、实则心如明镜的院友“老顽童”通伯（姜大卫 饰）。
年轻时以鬼马、狷狂的浪子形象闻名的姜大卫，这次扮演一位身在其中受到苛待、但只能装傻的犬儒老人。他有洞明世事的智慧，但又有失败的人生；在院舍里的生活虽苦，但他心里明白，有屋住总好过露宿街头。虽然平日躲麻烦、求清静，但当强奸控诉受挫时，他却献出手机中的录像匡扶正义，终显侠客风范。
“通伯”这个角色，不仅是被遗弃的老年人冷眼看社会的代表，提升了院舍内部视角的丰富性，同时也彰显了一种朴素的正义感，也给《白日之下》增添了一份清冷超脱的悲情色彩。
而影片的中心线索，是通过调查记者这一“外来之眼”展开的。
表面已经疲惫麻木，实际热血难凉的记者凌晓琪（余香凝 饰），对应现实中的《香港01》记者龙晓琪。在潜入院舍调查的过程中，凌晓琪在面对老人和残疾人们的遭遇时，无法控制强烈的共情，再也不能冷静客观地仅将这次报道看作一次平凡的任务，进而为他们请命，展现出自己作为“新闻斗士”的风骨。
这种“疲惫”和“热血”交替转换的心理状态很有代表性，很好地还原了新闻工作者在报道现实问题时复杂的精神斗争。
