也正因如此，《新生》只能是最接近“全员恶人”的作品，而不能真的一黑到底。
反过来想想，如此创作态度，是否正在成为内容悬浮的某种催化剂？
目前的创作趋势是，影视主人公在道德和行为上应该“纯洁”，这是从业者为了避免人物争议采取的粗暴处理。
但问题在于，每个人物的性格都来自其经历，要如何写出一个完全干净的人物，实在是太考验编剧的实力，这也造成了，我们的大部分人物处理都显得低幼。
所以“如懿”在多年后被翻出来被指“虚伪”，所以《新生》里的何珊成了败笔、大结局也备受争议。
观众想看一点带劲的、真实的。如果要看伪装、被驯化的社会动物，他们去上个班不行吗？
国剧的“新生”？
也应该看到《新生》更为积极的一面。
应该说，这不是一部自带流量的作品，刚开播时的站内热度只有5000+，甚至最终也没有破万。
但是，该剧成为近来互联网上自发讨论度很高的作品之一，据统计其登上热搜主榜的33个话题里，热播期话题就占了30个，口碑带动效应明显。
而行业应该有所思考的是，喊了这么久的内容升级，到底什么才是市场和行业都接受的“好内容”？
目前可见的是，所有剧集的质感确实都在变好，但剧本层面的薄弱却没有多少改善，不少质感提升的剧集，最后因为故事而口碑垮了。
平台甚至会做“口碑向”剧集，搜狐娱乐此前曾撰文称其为“国剧清流”，如《欢颜》《繁城之下》等，剧本不差、质感拉满，但视听语言却整体偏文艺，空有口碑却很难转化。不过平台对这些剧的数据也没多少要求，做出来就是为了品牌价值和上宣价值。
在如何做效益与口碑兼得的内容方面，行业依然迷茫。
《新生》的经验和教训，其实都很实在。
一是节奏，出色的叙事节奏，在人物站得住的情况下，就如在《新生》里一样，是可以遮盖很多逻辑问题的，带着观众在剧情线上狂奔。如今连微短剧都在琢磨剧情怎么切入节奏更好，长剧也不应在线性叙事上抱残守缺。
二是人物，长视频要让观众爱看，人物魅力带来的代入感和陪伴感是最重要的，而目前大部分人物都是标签化、低幼化的。为什么这两年剧集里的反派总是出圈？或许是因为，他们打开了更真实的封印。
行业内容如今纠结于“产品”还是“作品”，但两者的中间态，或许应该是影视工业化更踏实的思路。
至少《新生》前六集展示过，原来国剧，还能这么玩。
