因为没立场，或者叙事立场错误，造成这部电视剧的角色们没精神。还说另一部清宫戏《天下长河》。这部戏，有立场，站在苍生角度上，讲更大的黄河治水理念，而不是为皇帝老儿服务，所以，两位主角，尤其是青年男主，精气神十足。叙事有立场，则角色有精神。反观这部《末代厨娘》，则缺乏这股子精气神。
这个末代厨娘的行为，需要有立场精神做支撑，整个的行为内容才会有价值。然而，《末代厨娘》这部电视剧，对于女主角，对于男主角，都缺乏叙事立场和精气神的加持。他们俩人，都不知道自己为什么而工作，也并不思考自身工作的价值问题。所有，这两个角色更像是行尸走肉一般。女主角饭菜做得再好，也不过是行尸走肉。
所以，好的影视剧和文学作品，必须率先解决叙事立场问题，解决角色立场问题。当然，角色可以在动荡的时局当中，暂时不知道自己是什么立场的，他可以是迷惘的，但不能是毫无立场追求可言的。咱们很多谍战剧，之所以叙事上成立，便是因为角色是有立场的，并未为这个立场而赴汤蹈火。
《末代厨娘》这部电视剧，编剧心里边藏着鞭子，又不敢直说，造成角色们没啥立场。而一个为满清皇帝炒菜的厨子，为其当保镖的会点武术的人，他们还有什么可爱的呢？不过是俩工具人罢了。一部电视剧，让俩工具人谈恋爱，又有什么值得观看的呢？
如是来讲，这部电视剧拍摄完成之后，被积压多年，也是必然。像这种质量糜烂的清宫辫子戏，根本问题出在剧本上。剧本不过关，也就谈不上演技问题了。当然，海陆、纪凌尘等演员的表演，也是一眼可见的水货层次。这类拿腔作调的清宫剧，早一点埋入棺材与地下，才是对中国电视剧发展做贡献。
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